七绝·暮江吟
一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。
可怜九月初三夜，露似真珠月似弓。
【七绝·暮江吟注释】
残阳：落日的余晖。
瑟瑟：碧绿色。
怜：爱。
真珠：即珍珠。
【七绝·暮江吟译文】
落日的余晖斜铺在江面上，江水半边为青绿色，半边泛着红色。九月初三这个夜晚真是令人喜爱，露水像圆润的珍珠，月亮像一张弯弓。
【七绝·暮江吟赏析1】
这首诗是诗人自求外任，赴杭州任刺史途中所见，随口吟成的一首格调清新、意象明丽的七言绝句。不仅语言通俗、构思精巧，而且比喻新奇、工致入画，同时巧妙地运用了重言错综的句式，两用“半江”，连缀二“似”，不顾近体诗绝句避讳“重字”之忌，成功地加强了意象的鲜明性、情感的真挚性，使诗歌的音韵具备了循环、复沓的和谐之美及严谨流动的声情之美，成为运用“重字”难能可贵的范例。爱新觉罗·弘曆赞其“写景奇丽，是一幅着色秋江图”。（《唐宋诗醇》卷二四）半碧半红，色彩绚丽，历历在目。
这幅着色秋江图，摹晚霞江景、写新月寒露，状难写之景如在目前。一个“铺”字十分精当，准确地写出了太阳落山时光线投在大地上的角度，此时的阳光几近铺在江面上，所以才出现“半江瑟瑟半江红”的奇异景象。又以“九月初三夜”准确的时间入诗，未知何指？而且前冠以“可怜”二字，颇费猜测。有的论者断言“明记时日，多有事在。……或有所指，但已无考。”（《唐人绝句精华》）见仁见智，各得其妙。
“可怜”，可爱也。从这首诗所透露的消息，可以看出，白氏已非“不以嘲风雪弄花草为能事”者，更非“避祸远嫌，不复谔谔直言”的元和谏官了。
诗人经过细致观察，摄取典型景物，准确把握特征，写景真切动人，比喻妥帖入微，巧妙地将红日西沉的黄昏和一弯新月的夜晚的江景、月色连成一幅色彩缤纷、景物变幻的图画。这幅画，诗虽四句，却划分两组：一组是一道残阳斜铺江中，光芒射处一片红色；日光照射不到处仍呈碧色。而另一组则暮色苍茫，晶莹的露水如闪动的粒粒珍珠，碧蓝天空的月亮象一弯弯的弓。构成黄昏到夜月初升时这一段时间推移之中的美丽景色——暮江图，同时也就寓情于景了！
【七绝·暮江吟赏析2】
《暮江吟》是白居易“杂律诗”中的一首。这些诗的特点是通过一时一物的吟咏，在一笑一吟中能够真率自然地表现内心深处的情思。
诗人选取了红日西沉到新月东升这一段时间里的两组景物进行描写。前两句写夕阳落照中的江水。“一道残阳铺水中”，残阳照射在江面上，不说“照”，却说“铺”，这是因为“残阳”已经接近地平线，几乎是贴着地面照射过来，确象“铺”在江上，很形象；这个“铺”字也显得平缓，写出了秋天夕阳的柔和，给人以亲切、安闲的感觉。“半江瑟瑟半江红”，天气晴朗无风，江水缓缓流动，江面皱起细小的波纹。受光多的部分，呈现一片“红”色；受光少的地方，呈现出深深的碧色。诗人抓住江面上呈现出的两种颜色，却表现出残阳照射下，暮江细波粼粼、光色瞬息变化的景象。诗人沉醉了，把自己的喜悦之情寄寓在景物描写之中了。
后两句写新月初升的夜景。诗人流连忘返，直到初月升起，凉露下降的时候，眼前呈现出一片更为美好的境界。诗人俯身一看：呵呵，江边的草地上挂满了晶莹的露珠。这绿草上的滴滴清露，多么象镶嵌在上面的粒粒珍珠！用“真珠”作比喻，不仅写出了露珠的圆润，而且写出了在新月的清辉下，露珠闪烁的光泽。再抬头一看：一弯新月初升，这真如同在碧蓝的天幕上，悬挂了一张精巧的弓！诗人把这天上地下的两种景象，压缩在一句诗里──“露似真珠月似弓”。作者从弓也似的一弯新月，想起此时正是“九月初三夜”，不禁脱口赞美它的可爱，直接抒情，把感情推向高潮，给诗歌造成了波澜。
诗人通过“露”、“月”视觉形象的描写，创造出多么和谐、宁静的意境！用这样新颖巧妙的比喻来精心为大自然敷彩着色，描容绘形，令人叹绝。由描绘暮江，到赞美月露，这中间似少了一个时间上的衔接，而“九月初三夜”的“夜”无形中把时间连接起来，它上与“暮”接，下与“露”、“月”相连，这就意味着诗人从黄昏时起，一直玩赏到月上露下，蕴含着诗人对大自然的喜悦、热爱之情。
这首诗大约是长庆二年（822）白居易写于赴杭州任刺史途中。当时朝政昏暗，牛李党争激烈，诗人谙尽了朝官的滋味，自求外任。这首诗从侧面反映出诗人离开朝廷后的轻松愉快的心情。途次所见，随口吟成，格调清新，自然可喜，读后给人以美的享受。
（张燕瑾）
【七绝·暮江吟赏析3】
画面感更强的，是白居易这首。
这是九月初三的江景，因此只有新月，之前则有夕阳。但，把落日余晖映照在江面说成是铺在水中，却生动而精准。铺，甚至比用“洒”还要好。洒是自上而下，铺是徐徐舒展。长江中下游多为宽阔原野，地平线上的光芒可以贴着江面从容不迫地铺开。也正是在这种不疾不徐之中，我们感受到秋阳的明媚与柔和。
但，残阳只有一道。
于是，我们便看到了这样动人的画面：长空天高云淡，江水波澜不兴，向阳的那边波光粼粼红光闪闪，光照不及的另一半则碧绿碧绿有如名叫“瑟瑟”的宝珠。这样两种对比鲜明瞬息万变的色彩竟然融为一体，难怪古人把这首诗称之为“着色秋江图”。
何况还有银色。
银色的是月亮，只不过是新月，所以比喻为弓。九月初三月亮升起时已在深夜，天空降下的寒气也在草上结出了露珠。这些露珠在清辉之下晶莹剔透，就像珍珠镶嵌在绿毯，与弯弓般的新月相映成趣，当然要说“露似真珠月似弓”了。
弓是弯的，珍珠是圆的，江水则一半红一半绿。然而这种对比却毫无违和之感，反倒让人觉得平缓舒展，安闲恬静，同时又风情万种，摇曳生姿，实在是看似寻常不寻常。
什么叫诗情画意？这就是。
【七绝·暮江吟赏析4】
此诗约作于长庆二年（822）九月初三，作者赴杭途中。诗写当天傍晚到夜幕降临时分的江上风光。
先写红日西沉的江景。用一“道”不用一“轮”，就不是写落日，而是写落日在水面的浮光，像“铺”在江面之上。故有“半江红”的奇观。而另外半江由于背阴或由于观察角度的缘故，水色如同碧玉。“瑟瑟”本是一种碧色宝玉名称。《新唐书•西域传》言德宗“求玉于于阗，得瑟瑟百斤”。借以代言绿色，不仅写出水色透明的质感，而且在字面上给人以寒意——抓住了九月江边气候的特点。当然，这“半江”与那“半江”，不是一刀切，而是动荡参差，十分美妙壮观。
后二句写新月东升后的江景。时间发生了跳跃。“九月初三”，月属上弦，形如“玉弓”；下露的时候，月下细圆发白而密集的粒粒露珠，又多么像刚刚出蚌的颗颗“真珠”。这玉弓般的月牙，与“真珠”般的露，是月夜最惹人注目的形象，写出它们也就写出了整个儿的月夜。这景象是澄澈、清凉的，在热闹耀眼的日落景象后出现，尤为可爱，沁人心脾。
全诗写江景富于变化，设喻精确华美，有明喻（露似真珠，月似弓），有借代（半江瑟瑟）。盛唐诗人写景多意笔，像这样精工细致的工笔画还是新的消息。诗有三句纯写景，有一句却是纪事兼抒情，这就是第三句。“九月初三夜”点出准确的季候、时间，“可怜”（可爱）二字则是抒发赞美之情。这一句用在上下联交接处，造成一种时间推移感，使上下联若断若连。同时它是虚写，与前后的三句实写相济，使全诗显得空灵不板。
（周啸天）
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